Über das Stück:
„WANN HAT UNSINN EINEN SINN"
Die ewige Suche von Spejbl & Hurvinek nach dem Sinn der Existenz ist
gerade eine solche Frage, die in verschiedenen Zusammenhängen von Zeit zu
Zeit auch wir Menschen uns stellen sollten.
Diese zwei Marionetten führen auch zur Suche der Bedeutung eingeführter
Klischees, zur Betrachtung über das Befinden und den Zustand des Einzelnen
und der Gesellschaft. Sie inspirieren zum Nachdenken über die Hierarchien
menschlicher Werte, die Überordnung der Gesellschaftsklassen und machen
auf die Gefahr der sehr ansteckenden Krankheit aufmerksam, die „Macht"
heißt.
Die Welt der Menschen mit den Augen von Marionetten betrachtet, ist ein
einziger Hinterhalt, gegen den unsere hölzernen Protagonisten immun sind.
Jeder, auch der allerwertvollste Gedanke oder die allerwertvollste Sache,
läßt sich zugunsten einer unsauberen Politik, des kommerzialisierten Sports
oder einer Business-Show mißbrauchen, passen wir deren Auslegung persönlichen
Zielen an. Das Ergebnis ist der Verlust der Ideale und das Mißtrauen gegenüber
Lebenswerten. Die Antworten auf so gestellte Fragen sind genauso unterschiedlich,
wie wir Menschen in unseren Charakteren unterschiedlich sind.
Das gibt den Marionetten Spejbl und Hurvinek und Mánièka und Frau Katarina
die Möglichkeit, mit ihren Glossen diese menschlichen Schwächen kritisch
unter die Lupe zu nehmen. Dem Menschen wird also aus kritischer Puppendistanz
und mit viel Humor ein Spiegel vorgehalten, in dem manch einer sein verzerrtes
Porträt wiederfindet.
Helena Štáchová
Über die Interpreten:
MARTIN KLÁSEK
kam 1957 als sechzehnjähriger Junge an's Theater. Er begann als Techniker.
Nur kurze Zeit später machte er durch seine außergewöhnliche Fähigkeit,
Puppen zu führen, auf sich aufmerksam und wechselte in das künstlerische
Ensemble über. Als sich seine stimmliche Disposition für Hurvinek's Fistelstimme
und sein schauspielerisches Gefühl offenbarten, wählte ihn Milos Kirschner
als den später möglichen Nachfolger aus und bereitete ihn darauf vor.
Erstmals stellte sich Klasek der Kinderschar in den Rollen von Spejbl
& Hurvinek 1974 vor.
Nach mehrjähriger Pause alternierte er seit 1982 mit Kirschner. Zunächst
nur im Kinderrepertoire, später auch im Programm für Erwachsene.
Als gesundheitliche Beschwerden Milos Kirschner die häufigen Reisen in's
Ausland unmöglich machten, nimmt Klasek sich auch der fremdsprachigen
Versionen an. Er spielte schon mit Erfolg russisch, norwegisch, deutsch,
spanisch und erst kürzlich sogar in arabisch und chinesisch.
Als Dritter in der Reihe der Interpreten bestätigt er die Lebensfähigkeit
dieser Tradition. Auch nach dem Tod von Milos Kirschner erweist er deren
raison d'etre, und das Theater fährt in seiner künstlerischen Bemühung
um bühnenmäßige Abbildung der grotesk-humorigen und satirisch gesehenen
Welt mit ihrer komplizierten gesellschaftlichen Problematik fort. Zur
Freude und zum Vergnügen weiterer Zuschauergenerationen und als ein prachtvolles
Denkmal seiner beiden Vorgänger.
HELENA ŠTÁCHOVÁ
Nach dem Abitur trat sie in das Theater S&H als Elevin ein. Nach einjähriger
Wirkungszeit verließ sie das Theater, um an der Theaterfakultät zu studieren.
Nach Absolvierung der Examina kehrte sie 1966 an das Theater zurück. Bereits
ein Jahr darauf übernahm sie die Interpretation einer Stammfigur des Theaters,
die der Mánièka. An der Seite von Milos Kirschner, der auch ihr Lebenspartner
wurde, beginnt sie mit Interpretationen fremdsprachiger Texte. Außer in
deutsch, englisch, spanisch, russisch, französisch spielt sie ihre Schauspiel-Figuren
auch im weniger geläufigem japanisch und chinesisch. Milos Kirschner schuf
1971 für sie eine neue Figur, die sehr schnell in der Puppen-Familie heimisch
wurde. Es ist Frau Katarina, Mánièkas Großmutter. Diese Figur gibt ihr
die Möglichkeit der Erweiterung des Schauspielerparts, der von der Tradition
ausgeht, daß ein Spieler zwei unterschiedliche Stimmen spricht. Helena
Stächova wirkt nicht nur im Theater, sondern auch im Rundfunk, Fernsehen
und im Synchronstudio. Sie verwirklicht eine Vielzahl von Schallplatteneinspielungen.
Sie schreibt nicht nur für das Theater, sondern auch Drehbücher, führt
Regie und kümmerte sich bis zum Tod von Milos Kirschner in der Position
des Dramaturgen um das Profil des Theaters. Nach dessen Ableben wird sie
durch den Bürgermeister der Stadt Prag im Einklang mit den Zukunftsplänen
Miloš Kirschner's in die Position des Theaterdirektors berufen.
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